{"id":21524,"date":"2016-12-08T11:49:13","date_gmt":"2016-12-08T10:49:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.life-magazine.be\/fr\/?p=21524"},"modified":"2018-03-08T15:17:57","modified_gmt":"2018-03-08T14:17:57","slug":"voyage-coeur-hommes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fiftyandmemagazine.be\/fr\/culture\/decouvrir-culture\/voyage-coeur-hommes","title":{"rendered":"Un voyage au coeur des Hommes"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 4<\/span> minutes<\/span><\/span>

\u00ab\u00a0E<\/span>n amont du fleuve\u00a0\u00bb est un film d’aventures… psychologiques ! \u00a0A bord d’un petit rafiot, Olivier Gourmet donne la r\u00e9plique \u00e0 Sergi Lopez, son demi-fr\u00e8re – jusque l\u00e0 inconnu- que le d\u00e9c\u00e8s de leur p\u00e8re va rapprocher malgr\u00e9 leurs personnalit\u00e9s diam\u00e9tralement oppos\u00e9es… R\u00e9alis\u00e9 par Marion H\u00e4nsel, \u00e9lue \u00ab\u00a0Femme de l\u2019ann\u00e9e\u00a0\u00bb en Belgique en 1987, ce long-m\u00e9trage universalise le cin\u00e9ma belge en touchant l’inconscient des Hommes au quatre coins du continent.<\/strong><\/p>\n

La plupart de vos films sont des adaptations de livres que vous avez aim\u00e9s et dont vous avez per\u00e7u imm\u00e9diatement les images, les d\u00e9cors et les personnages. La rencontre avec Hubert Mingarelli a donn\u00e9 naissance \u00e0 une collaboration plus \u00e9troite, la co\u00e9criture du sc\u00e9nario. Pouvez-vous nous parler de cette rencontre ?<\/strong><\/em><\/p>\n

Il est s\u00fbr que quand j\u2019ai lu, il y a quelques ann\u00e9es, le premier roman de Hubert Mingarelli, Quatre soldats, je lui ai trouv\u00e9 une \u00e9criture discr\u00e8te, pertinente, \u00e9conome. J\u2019\u00e9tais alors davantage frapp\u00e9e par son \u00e9criture que par l\u2019histoire qu\u2019il racontait. J\u2019ai tout de suite \u00e9prouv\u00e9 l\u2019envie de d\u00e9couvrir qui \u00e9tait cet auteur. J\u2019ai lu ensuite La derni\u00e8re neige qui m\u2019a boulevers\u00e9e. Jusqu\u2019o\u00f9 un adolescent peut-il aller par rapport \u00e0 un d\u00e9sir ? Quelle concession est-on pr\u00eat \u00e0 faire pour atteindre un r\u00eave ? Ce th\u00e8me, je l\u2019ai trouv\u00e9 tr\u00e8s int\u00e9ressant et fort. Les droits d\u2019adaptation du livre n\u2019\u00e9taient pas libres, mais le contact avec l\u2019\u00e9crivain \u00e9tait \u00e9tabli. Par la suite, Hubert m\u2019a dit qu\u2019il avait \u00e9crit des nouvelles encore in\u00e9dites, sous le titre de Noir oc\u00e9an<\/strong>. J\u2019adaptai deux de celles-ci dont j\u2019ai fait une seule histoire. Je lui ai envoy\u00e9 les diff\u00e9rentes versions du sc\u00e9nario \u00e0 mesure que je les \u00e9crivais. Nous \u00e9tions \u00e0 l\u2019unisson sur ce choix de l\u2019adaptation. Ensuite, nous nous sommes rencontr\u00e9s et nous nous sommes li\u00e9s d\u2019amiti\u00e9.<\/p>\n

Apr\u00e8s Noir Oc\u00e9an<\/strong>, il y eut La tendresse<\/strong> qui est un sc\u00e9nario que j\u2019ai \u00e9crit toute seule. Je n\u2019avais pas envie d\u2019\u00e9crire imm\u00e9diatement apr\u00e8s un autre sc\u00e9nario original. J\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 Hubert s\u2019il n\u2019avait pas envie de co-\u00e9crire un sc\u00e9nario avec moi sur un th\u00e8me que je lui proposai : trois hommes de cinquante ans, taciturnes, essaient de se rencontrer et de se conna\u00eetre. Tout cela ressemble aux personnages dont Hubert parle dans plusieurs de ses romans. J\u2019\u00e9tais aussi int\u00e9ress\u00e9e par l\u2019absence de femmes, de m\u00e8res dans son univers. Nous avons travaill\u00e9 ensemble sur l\u2019absence du p\u00e8re. Nous avons surtout r\u00e9fl\u00e9chi au d\u00e9sir de l\u2019un des demi-fr\u00e8res. Celui qui n\u2019avait pas connu son p\u00e8re, qui ne connaissait m\u00eame pas son nom car sa m\u00e8re ne le lui avait jamais r\u00e9v\u00e9l\u00e9. Survient, ensuite, \u00e0 la mort du p\u00e8re, la d\u00e9couverte d\u2019un demi-fr\u00e8re et la rencontre avec lui. Le film raconte un double voyage. C\u2019est un voyage dans la recherche psychologique, psychanalytique de cet enfant qui a souffert toute sa vie, jusqu\u2019\u00e0 cinquante ans, de cette absence de p\u00e8re et en m\u00eame temps, le voyage physique de ces deux demi-fr\u00e8res qui remontent un fleuve vers l\u2019endroit o\u00f9 ils ont appris que ce p\u00e8re avait trouv\u00e9 la mort dont on ne saura pas s\u2019il s\u2019agit d\u2019un suicide ou d\u2019un meurtre.<\/p>\n

Comme dans plusieurs de vos films, il s\u2019agit d\u2019un huis clos o\u00f9 les personnages se trouvent confront\u00e9s l\u2019un \u00e0 l\u2019autre, dans l\u2019aridit\u00e9 des montagnes qui enserrent l\u2019eau du fleuve…<\/strong><\/em><\/p>\n

La nature peut \u00eatre inqui\u00e9tante parce que l\u2019on sent que l\u2019on est vraiment loin, isol\u00e9 et seul. C\u2019est un paysage de rochers. Le petit caboteur ne peut m\u00eame aborder que difficilement, s\u2019arr\u00eater le long des berges. Cette nature peut ajouter une pression, une tension, une angoisse au cours de la remont\u00e9e de la rivi\u00e8re.<\/p>\n

Ce huis clos rev\u00eat une qualit\u00e9 d\u2019intimit\u00e9 et d\u2019\u00e9motion particuli\u00e8res lorsque les deux demi-fr\u00e8res, enferm\u00e9s dans la minuscule cabine du bateau, se parlent avant de s\u2019endormir.<\/em><\/strong><\/p>\n

Je les ai film\u00e9s presque toujours dans la p\u00e9nombre. Les questions et les r\u00e9ponses sont \u00e9chang\u00e9es sans que l\u2019on puisse voir leurs regards. On entend leurs voix, t\u00e9nues, presque comme un chuchotement.<\/p>\n

Le film nous fait d\u00e9couvrir, progressivement, les caract\u00e8res des demi-fr\u00e8res, davantage \u00e0 travers leurs gestes, leurs r\u00e9actions qu\u2019\u00e0 travers leurs mots, car ils se montrent peu enclins \u00e0 raconter l\u2019histoire de leurs vies respectives.<\/em><\/strong><\/p>\n

Les deux demi-fr\u00e8res parlent peu. Il y en a un qui pose prudemment et timidement des questions \u00e0 l\u2019autre, presque toutes en relation avec le p\u00e8re. Et l\u2019autre qui ne r\u00e9pond jamais de mani\u00e8re volubile, si ce n\u2019est par de petites phrases manifestant qu\u2019il n\u2019a pas envie de parler de ce p\u00e8re. Il reste terriblement elliptique dans ses r\u00e9ponses. Lentement, on comprend que l\u2019un est le patron d\u2019une entreprise de camionnage. C\u2019est un gamin qui s\u2019est fait tout seul et qui est arriv\u00e9 \u00e0 devenir son propre patron. Mais on comprend aussi que la fiert\u00e9 qu\u2019il \u00e9prouve de sa r\u00e9ussite s\u2019\u00e9croule parce que son seul d\u00e9sir \u00e9tait qu\u2019un jour, s\u2019il rencontrait son p\u00e8re, il puisse lui dire : \u00ab Voil\u00e0 ce que j\u2019ai fait de ma vie \u00bb. Ce qui n\u2019est plus possible. Et l\u2019autre demi-fr\u00e8re qui \u00e9crit des romans \u00e9prouve peut-\u00eatre un m\u00eame manque mais d\u2019une mani\u00e8re diff\u00e9rente car il a connu son p\u00e8re. Mais il dit aussi : \u00ab Notre p\u00e8re, mes romans, il ne les a jamais lus, et peut-\u00eatre ne savait-il m\u00eame pas que j\u2019en \u00e9crivais. \u00bb Ils sont tous les deux en manque de reconnaissance. Et je pense que c\u2019est quelque chose d\u2019universel. Le film traite de cela.<\/p>\n

Comment avez-vous choisi vos acteurs ? <\/strong><\/em><\/p>\n

D\u00e8s le d\u00e9part de ma collaboration avec Hubert Mingarelli, je lui dis que je d\u00e9sirais qu\u2019on \u00e9crive une histoire pour les trois com\u00e9diens que j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 choisis et dont j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 l\u2019accord : Olivier Gourmet, Sergio Lopez et John Linch. C\u2019est vraiment de l\u2019\u00e9criture sur mesure.<\/p>\n

Un jeune chien appara\u00eet comme un personnage \u00e0 part enti\u00e8re du film, comme c\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 le cas dans Noir Oc\u00e9an.<\/strong><\/em><\/p>\n

Il appara\u00eet en effet comme le confident de chacun des demi-fr\u00e8res et cela tour \u00e0 tour. Et sa disparition dans l\u2019eau de la rivi\u00e8re rappelle \u00e0 Omer la pr\u00e9sence dans son enfance d\u2019un chien pour lequel il \u00e9prouvait de la tendresse. \u00ab J\u2019ai eu un chien, dit-il, et je l\u2019ai vu mourir, je l\u2019ai caress\u00e9. Il s\u2019appelait Copain. \u00bb Et ce souvenir donne au personnage une dimension de grande humanit\u00e9.<\/p>\n

Interview par Serge Meurant pour cinergie.be<\/em><\/p>\n